本题问题：二十世纪三十年代，中国的默片发展到了巅峰。由吴永刚编导，____和黎铿主演的《神女》，可以称为中国默片艺术日臻完美时期的代表性作品。

本题选项：

A．阮玲玉

B．王人美

C．周璇

D．胡蝶

正确答案：阮玲玉

题目来源：暂无

出题单位：中国电影资料馆

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二十世纪三十年代，中国的默片发展到了巅峰。由吴永刚编导，阮玲玉和黎铿主演的《神女》，可以称为中国默片艺术日臻完美时期的代表性作品。

1934年，吴永刚执导的第一部电影《神女》（Goddess）走上了舞台。这是一部无声电影，由阮玲玉、黎铿主演，讲述了一位以出卖肉体来维持生计和供养孩子读书的“神女”的悲剧故事。

《神女》代表着中国默片时代的极高成就，没有对白，没有色彩，却能让观众沉浸在那个昏暗而混沌的时代之中。片中展现的关于社会、关于底层女性的思考，在今天看来，依然有着值得深思的现实意义。

战国时期辞赋家宋玉曾作《神女赋》，形容走进梦中的神女：“茂矣美矣，诸好备矣，盛矣丽矣，难测究矣。上古既无，世所未见，瑰姿玮态，不可胜赞。”

《神女》中的阮玲玉有着纤细的手腕，和不盈一握的腰肢，她常身着旗袍，出门会踩着高跟鞋，拎上小皮包，毫无疑问她是一个手无缚鸡之力的女子。但纵观全剧，她却是一位竭尽所能向命运抗争，向不公抗争的战士。在时代的社会背景之下，她并不像大部分人一样以依附他人来过活，虽然过得辛苦，但她仍然竭力去掌握生活的主动性，她要送孩子读书，想让他未来过上不同的生活。她的心中有追求，于是她坚定、执着，尽力赚钱，顽强地抵抗和抗争，面对流言蜚语不为所动，面对不公竭力争取。她的孩子在学校被别的孩子欺负，令她非常难过，也坚定了她供孩子读书、学习、受教育的决心。

《神女》中的阮玲玉有多般面孔，有面对流氓时的无奈，有斜眼看人时的风情，有被嘲讽时的麻木，有面对学校老师的局促，也有与孩子相处时的光芒万丈。

与孩子相处时，她眉角的锋芒都神奇地隐去了，只剩下慈爱与由衷的笑容。与孩子一同嬉戏，陪孩子做作业，一起在家里做广播体操，听孩子讲在学校发生的事情和学到的知识。在这样的时刻里，她的内心得到了极大的安慰，她的脸上也路出了难得的光彩。

她期待孩子长大，又害怕孩子长大。她太在乎这个孩子了，希望他能健康快乐地成长，她期待儿子成为一个好人，也相信他这么聪明、懂事，爱学习，会有更好的未来。但是她又害怕，害怕孩子他被自己的处境所连累，害怕孩子被欺负，害怕他越长越大会被流氓视为威胁。她对孩子寄予厚望，儿子是照亮她困境的唯一的光芒。

《神女》作为一部1934年的早期默片，其技术、画质、观感与剧情设计都难以与如今的剧情电影相比较，但独到的视觉风格和叙述手法却突破了这一切的桎梏，直到今天来看，依然非常深入人心，令人动容。

“神女”的多重形象在影片中完美地融合在了一起，塑造了当之无愧的经典女性形象。最早的《神女》电影是完全无声的版本，后来经过修复与重新配乐，目前能看到的版本已经是修复后的，是非常珍贵的经典。